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| Crítica: Good (2008), con Viggo Mortensen |
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 GOOD, DE VICENTE AMORIM
Jaime Fernández
John Halder es un pulcro profesor de literatura en la Alemania de los años treinta. A medida que el partido nazi va ascendiendo en la escala de la política de su país, todo va cambiando, desde la quema de los libros que consideran indignos hasta el orden social. Halder, envuelto en esa vorágine, pasará de escéptico a jefe de las SS, casi sin darse cuenta.
Lo mejor que se puede decir de este guión, firmado por C. P. Taylor y John Wrathall, es que es tremendamente confuso. Cuando termina la película no sabes si has visto una apología del nazismo o una película que lo critica (o al menos yo no lo sé todavía, ni tampoco los compañeros que me rodeaban en el pase de prensa). Es cierto que en el trasfondo de la historia está la amistad de un neonazi con un judío, y en cómo este último desaparece, pero en ningún momento vemos cómo y ni siquiera se nos dice. Todo es realmente sutil.
Incluso cuando el jefazo de las SS llega a un campo de concentración, se nos muestra como algo no demasiado alejado de una cárcel atestada de gente y poco más (por ejemplo, los presos son obligados a permanecer...
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| Slumdog millionaire, de Danny Boyle |
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SLUMDOG MILLIONAIRE
Jaime Fernández
Jamal Malik, un joven hindú, se presenta al concurso televisivo ¿Quién quiere ser millonario?, y a pesar de provenir de los arrabales más hediondos de Bombay conoce todas las respuestas. La policía le detiene para comprobar si está haciendo trampas y ahí comienza la historia.
El guionista Simon Beaufoy adapta la novela “Q & A (preguntas y respuestas” del escritor Vikas Swarup y lo hace con bastante tino. Beaufoy conserva la narración en flashbacks y consigue que sea menos confusa que en el libro y además sustituye a la abogada de la novela por un interrogatorio policial, lo que permite condensar toda la trama en una sola tarde. También convierte una historia de amor normalita en una epopeya de amor eterno que sirve de hilo argumental desde las primeras escenas hasta las que hay durante los títulos de crédito finales.
El guión le viene al pelo a Danny Boyle, un director que de manera habitual se detiene en el tema que más le gusta: el dinero. Aparte de algunas películas comerciales de éxito como “28 días después” y “La playa”, Boyle es famoso, sobre todo, por su ácida y acertada vis...
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| Revolutionary Road, de Sam Mendes |
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REVOLUTIONARY ROAD
Jaimen Fernández
Años cincuenta en Estados Unidos. El sueño americano supone vivir en una casita en las afueras, tener un par de hijos y un trabajo estable, pero ese sueño a veces puede convertirse en una pesadilla.
El guionista Justin Haythe ha hecho un gran trabajo a la hora de adaptar la novela homónima de Richard Yates. El libro, al igual que la película, es una sucesión de discusiones, que van in crescendo desde la primera escena. La lástima es que el director, Sam Mendes, ha tomado el guión y lo ha seguido a rajatabla y poco más. De hecho, a lo largo de todo el filme se echa en falta la presencia de un director, parece que haya plantado la cámara y se haya largado a tomar unas cervezas mientras transcurre la acción. Esa es la primera impresión cuando se ve la película, y luego es curioso enterarse de que realmente era así en algunas ocasiones (aunque no sabemos si las desapariciones también incluían lo de las cervezas). Mendes ha confesado que en las escenas de sexo entre los dos protagonistas él se iba del plató y las seguía por un monitor para no cohibirles (hay que recordar que la actriz principa...
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| El intercambio, de Clint Eastwood |
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EL INTERCAMBIO
Jaime Fernández
Los Angeles, 1928. Christine Collins es una currante que un mal fin de semana tiene que suplir a una compañera en la centralita en la que trabaja. Al volver a casa, su hijo ha desaparecido. Tras unas semanas de búsqueda, la policía aparece con un niño que afirma ser su hijo y aunque Christine Collins lo niega, los maderos, metidos en mil asuntos de corrupción, deciden que lo que le ocurre a la madre es que está en estado de shock y que debe hacerse cargo del niño.
Clint Eastwood ha dirigido ya más de treinta películas y desde siempre ha contado con el apoyo de la crítica. Cuando ha hecho filmes menos que mediocres como “Poder absoluto” o “Ejecución inminente” los críticos han mirado para otro lado, sólo para no tener que decir nada malo de su ídolo y cuando ha dirigido buenas películas como “Banderas de nuestros padres” o “Los puentes de Madison” se han vuelto directamente locos y le han alabado como si fuese autor únicamente de obras maestras. Hay que reconocer que “El intercambio” se encuentra entre sus mejores trabajos, tanto por los actores, como por la curradísima ambientación y, sobre t...
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| Crítica: Camino, de Javier Fesser |
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CAMINO
Camino es una niña especial, no sólo porque tiene una enfermedad desconocida que va a acabar con su vida, sino además porque su madre y, sobre todo, los adláteres del Opus Dei quieren aprovechar su muerte para convertirla en una santa de la obra. Al único que parece importarle algo la niña, más allá de tejemanejes sectarios, es al padre, relegado de su lado como manda la religión cristiana. Al fin y al cabo el José bíblico es sólo un comparsa (como el padre de Camino, simbólicamente llamado también José) y los auténticos padres son el Papa, los curas y, en el caso del Opus, también Escrivá de Balaguer. La madre también adora a su hija, pero sus creencias están por encima del amor de madre.
Javier Fesser toma la historia real de Alexia González Barros, y la moldea a su antojo para convertirla en una aventura grandiosa. Aclarando, eso sí, que no está "basada" en hechos reales, sino "inspirada" en hechos reales, que aunque pueda parecer lo mismo, no lo es, más que nada porque Fesser ha utilizado otros muchos testimonios para recrear el entorno de una familia apegada al Opus y lo que se cuece en las reun...
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| Crítica: Asesinato Justo, de Jon Avnet |
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ASESINATO JUSTO: EL TIEMPO PASA HASTA PARA LOS GRANDES
Ricardo Carpio
Hace treinta años, De Niro y Pacino estaban en boca de todos por ser dos de los actores que revolucionaban el mundo de la interpretación. Su incursión era la entrada de una nueva generación que venía muy fuerte u y que revolucionaria el mundo de la interpretación con ellos dos a la cabeza. Robert acababa de terminar “El cazador” pero ya había hecho “Malas calles, “Taxi driver” y “El padrino II”. Al, aparte de los dos Padrinos, ya se había disfrazado de “Serpico” y ya había hecho “Tarde de perros”.Todo indicaba que sus carreras les encumbrarían como dos de los más grandes y así fue.
Pero hete aquí, que resulta, que hace un buen puñado de años que estos dos dinosaurios del séptimo arte no hacen una buena película ni a tiros. Han dado bandazos y muy gordos, y no los voy a nombrar aquí porque desde esa joya llamada “Heat” (película de 1995 recuerden) sólo han hecho caja porque interpretar desde luego que no.
Se quejan de que casi no hay papeles para ellos y puede ser, pero unos actores de esta categoría no pueden caer en hacer constante bazofia.
A...
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Anónimo - €3.00
08/19/2007
writterman - €9.00
08/19/2007
rgroy - €55.00
08/07/2007
Luis - €1.00
02/28/2007
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