Publicado: Mie Mar 19, 2008 9:11 am Asunto: Del 31 de marzo al 4 de abril se impartirá en Madrid
CURSO PRÁCTICO DE GUIÓN DE FICCIÓN PARA TELEVISIÓN
Redacción / Guionistas.net
El objetivo del curso es proporcionar las herramientas necesarias para desarrollar proyectos televisivos de ficción, partiendo del conocimiento y análisis del medio.
Destinado a:
Fundamentalmente guionistas (profesionales o no), pero también creativos y productores de televisión.
Este taller se centra en la ficción televisiva y no en otros géneros de televisión, aunque se hablará brevemente de docu-soaps, docu-dramas y drama-documentary, porque son géneros híbridos que incluyen elementos o técnicas de la ficción.
El objetivo del curso es proporcionar las herramientas necesarias para desarrollar proyectos televisivos de ficción, partiendo del conocimiento y análisis del medio.
DESTINATARIOS
Fundamentalmente guionistas (profesionales o no), pero también creativos y productores de televisión.
PROGRAMA
Este taller se centra en la ficción televisiva y no en otros géneros de televisión, aunque se hablará brevemente de docu-soaps, docu-dramas y drama-documentary, porque son géneros híbridos que incluyen elementos o técnicas de la ficción.
EL GUIÓN DE TELEVISIÓN
ESCRIBIR PARA VENDER:
• Viabilidad.
• Comercialidad.
• Adecuación al medio.
• Adecuación a un canal.
• Adecuación a una franja horaria (time slot).
• Adecuación a un perfil de audiencia.
• Relaciones cordiales entre Talento y Mercado.
ESCRIBIR PARA TELEVISION:
• El lenguaje de la televisión.
• La técnica del guión televisivo: en qué se diferencia de la de otros medios (especialmente el cine).
EL GÉNERO:
• Géneros de televisión.
• Género y formato.
CÓMO NACE UN GUIÓN DE TELEVISIÓN:
• Todo lo que hay que tener claro antes de comenzar el proceso de escritura:
o definición de la idea principal.
o selección de género.
o adaptarse a un formato.
o adaptarse a las intenciones de los productores.
o escribir para un perfil de audiencia determinado.
TV MOVIES (telefilm o película para televisión)
NATURALEZA DEL GÉNERO:
• Características generales.
• Localizaciones y presupuesto (a tener en cuenta a la hora de escribir).
• Perfiles de audiencia.
• Inserción en la parrilla (time slot).
EL TRATAMIENTO:
• Qué es el tratamiento y qué debe contener en el caso de la televisión.
• Para qué / para quién se escribe.
• La TV movie como piloto para una posible serie futura.
ESTRUCTURA DEL GUIÓN DE TV MOVIE:
• Puntos de inflexión y ritmo en televisión: La estructura en 7 actos y su aplicación en las televisiones Europeas.
• El tema: Valor aglutinador del tema. Usos del tema como instrumento de construcción del guión.
• Trama principal y subtramas. Relación entre tramas y subtramas.
• Confección de la escaleta.
• La escena como unidad básica del guión.
CREACIÓN DE PERSONAJES:
• Escribir con un casting en mente.
• Número de personajes: Protagonistas y secundarios.
• La coralidad en TV movies (versus la coralidad en las series y seriales).
• Cómo se crea un personaje (background; relaciones entre personajes).
• Arcos evolutivos de los personajes (TV movie versus serie/serial).
LOS DIÁLOGOS EN TELEVISIÓN:
• Función e importancia del diálogo en televisión.
• El diálogo como reflejo del mundo interior y externo del personaje.
• El diálogo como cómplice de la audiencia.
• El diálogo como expositor del tono.
CÓMO PRESENTAR UNA PROPUESTA:
• LOGLINE: Importancia estratégica del logline. Cómo lograr el reclamo perfecto.
• SINOPSIS: Importancia estratégica de la sinopsis. Qué debe contener.
• TRATAMIENTO.
• Perfiles de los personajes (cómo presentarlos para facilitar el casting).
• Notas sobre presupuesto y argumentos de venta (Son cosa del productor, pero el guionista puede y debe sugerir).
SERIES Y SERIALES
NATURALEZA DEL GÉNERO:
• Principales diferencias entre series y seriales: Características de ambos.
• Géneros dentro de series y seriales.
• La temporada como unidad (1 temporada= 13 episodios).
• Escribir según franja horaria.
• Naturaleza específica de los seriales de tarde (“culebrones”).
• Limitaciones presupuestarias de los seriales de tarde.
PROCESO DE ESCRITURA DE SERIES Y SERIALES:
• Logline.
• Sinopsis.
• La Biblia.
• Escaletar una temporada.
• Escaletar un episodio.
EL EPISODIO Y LA TEMPORADA COMO UNIDADES BÁSICAS:
• Arcos argumentales dentro del episodio.
• Arco(s) argumental(es) de la temporada.
• Escribir sin un final en mente (seriales de tarde).
PERSONAJES Y DIÁLOGO:
• Creación y evolución de los personajes en las series de televisión.
• Soluciones de diálogo en series y seriales.
SITCOMS y OTROS GÉNEROS
SITCOMS:
• La naturaleza teatral de la sitcom.
• Estructura y formato de la sitcom.
• Cómo la forma de rodaje y las limitaciones de producción determinan la escritura del guión.
• Gags / Sketches y su diálogo.
• ¿Evolucionan los personajes en la comedia?
ADAPTACIONES:
• Adaptar novelas y obras literarias.
• Adaptar hechos reales.
• Formatos para adaptaciones: la mini-serie.
GÉNEROS HÍBRIDOS:
• Combinar elementos de tele-realidad o documental con elementos de ficción.
• Formatos: docu-soap, docu-drama, drama-documental.
CÓMO FORMATEAR UN GUIÓN DE TELEVISIÓN:
• Formatear según género.
EL PITCH (o la hora de la verdad):
• Qué es un pitch.
• Cómo prepararlo.
• Cómo afrontarlo.
PROFESORA
D. Helena Medina.
Empezó su carrera como guionista de televisión en la NBC de Nueva York, en 1991. Después de doce años de vivir y trabajar en esa ciudad volvió a España, en donde ha continuado con su carrera de guionista, firmando TV movies, series, docu-dramas, y documentales, que han sido emitidos en TVE, TV3, Canal Plus, etc. Uno de sus últimos trabajos, el guión de “Bienvenido Mr. Kaita”, película estrenada en TVE, fue seleccionado en el Festival de San Sebastián. Actualmente está en fase de pre-producción su primera película de cine.
Como “script doctor” y especialista en análisis de guiones comenzó su andadura en el prestigioso programa Pilots (Programa Media de la Unión Europea), y continúa en la secuela Co-Pilot. Además, es consultora de guiones y script editor para diversas productoras y agencias oficiales europeas, entre ellas el CDA de la Generalitat de Cataluña. Continúa trabajando en Nueva York, donde pasa varios meses al año y donde es profesora universitaria de “Teoría de la Televisión” (Television Theory) y de “Televisión Europea Comparada” (European Television in Comparative Perspective) en la prestigiosa New School University. Tiene un doctorado por la Columbia University de Nueva York. Está asociada al Writers Guild of America.
FECHA, DURACIÓN Y LUGAR DE IMPARTICIÓN
Del 31 de marzo al 4 de abril de 2008. De 16:30 a 20:30
Duración: 20 h.
Lugar: Madrid.
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