No es país para viejos - ¿La selva oculta tras los árboles?

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No country for Old Men (No es país para viejos)
 <img width="153" height="162" align="left" src="/includes/wysiwyg/xinha/plugins/ExtendedFileManager/demo_images/MV5BMTU4NTU4MzMwNl5BMl5BanBnXkFtZTYwNjQ0MTM3._V1._SY400_SX600__1.jpg">Dentro de lo políticamente correcto, en los tiempos que corren se hace difícil hoy en día realizar una crítica sobre una película como esta, volando en contra del viento, aunque los pilotos aéreos saben que esta es la única forma sensata de tomar tierra en un aeropuerto. Tal vez por el espíritu aventurero que caracteriza desde siempre a los de los hermanos <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Hermanos_Wright" target="_blank">Wright</a>, y porque si aterrizas con viento de cola estás practicando un verdadero suicidio, amigos del celuloide, hay que reconocer que hay que compartir esa visión arriesgada de la vida para acercarse a esta magnífica película de los hermanos Coen y gritar entre interrogantes bien altos ¿POR QUÉ DEMONIOS LE HAN DADO UN OSCAR AL MEJOR ACTOR SECUNDARIO... a nuestro queridísimo y ultra-aclamado Javier Bardem?

 <img width="125" height="174" align="right" src="/includes/wysiwyg/xinha/plugins/ExtendedFileManager/demo_images/.resized_121x200_directoree0_.jpg" alt="directoree0_" title="directoree0_">Cierto es, que el más grande y más alto de los Bardem ejecuta un trabajo interpretativo bastante milimétrico en este western contemporáneo. Pocas pegas se le podrían encontrar por su trabajo como actor. Nuestro Javier se mueve dentro de los cánones que creo deben marcar el trabajo de un artista de la gran pantalla: Esto es a mi juicio intepretación contenida, ego diluído en el personaje, verosimilitud interpretativa, presencia y empaque de Star capaz de empequeñecer la pantalla, etc. Pero mi suicidio como crítico se reduce a repetir nuevamente la pregunta que formulé en el párrafo anterior: ¿Por qué le han dado el Oscar a este chico?

El guión es a mi juicio excelente pero la dirección, auténtica marca de la casa de Joel y Ethan (Coen) es superior. Son ellos dos, los que han sabido acertar con unos diálogos cuasi costumbristas, capaces de trasladar el baturrismo más provinciano a la pantalla internacional, asentando a golpes de sílaba la psicología de los personajes. Recuerdan en muchos casos aquellas inquietantes actitudes que reflejaron con acierto los inolvidables personajes de <a href="http://www.imdb.com/title/tt0116282/" target="_blank" title="Fargo 1996">Fargo 1996</a> donde machacando con destreza los clichés supieron mostrarnos un vendedor de coches de segunda distinto a todos los vendedores de coches que antes habíamos visto, y dos matones de poca monta distintos y genuinos a todos los anteriores matones que la pantalla nos había mostrado, y una sherif medio paleta que nunca antes... en fin, no quiero redundarme a mi mismo.

<img width="159" height="105" align="left" src="/includes/wysiwyg/xinha/plugins/ExtendedFileManager/demo_images/romylee0__1.jpg" alt="romylee0__1" title="romylee0__1"><a href="http://www.imdb.com/title/tt0477348/" target="_blank">No country for Old Men</a>, acierta en eso, reparte juego a un elenco muy acertado compuesto por <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000169/">Tommy Lee Jones</a>, <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000849/">Javier Bardem</a>, <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000982/">Josh Brolin</a>, <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000437/">Woody Harrelson</a> y <a href="http://www.imdb.com/name/nm0531808/">Kelly Macdonald</a>, entre otros, pero enemigos de volar a contracorriente... me temo que el mérito, el gran mérito está en los padres de la criatura. Porque los Coen son maestros en hacer avanzar la trama sin necesidad a caer en la trampa clásica de sucumbir con diálogos informativos, sí ese tipo de diálogos en los que el personaje te cuenta de qué va la película, tan abundantes y tan insultantes para nosotros, cándidos espectadores. Cuando un personaje de Joel o de Ethan te habla no habla de su plot, habla de su personaje, de su entorno diegético, no te engaña ni se arrodilla ante el imperio aplastante del planteamiento, nudo, desenlace, estructuración en tres actos, puntos de giro, mid point, climax o anticlimax... Los diálogos están, queridos enemigos del viento en contra, a disposición y disfrute de los personajes, porque sin ellos no son nada, y sin ellos no hay actor que sea capaz de sacrificar su ego como estrella en función del ego naciente de los personajes que interpretan.

<img width="150" height="147" align="right" src="/includes/wysiwyg/xinha/plugins/ExtendedFileManager/demo_images/VM._SY400_SX600__1.jpg">Es por esto, que considero que los Coen estarán orgullosos de su Javier Bardem, sin duda, como nosotros podremos estarlo del nuestro, pero no nos engañemos, ellos vieron con sus propios ojos al Anton Chigurh pre-bardemniano y supieron sobre-existir su esencia ante el Anton Chigurh post-bardemniano.

Como dijo Luis Buñuel, durante el rodaje de una de sus obras maestras a la gran actriz hispana, Lola Gaos... (no es literal) Señorita, no me pregunte como tiene que interpretar su personaje, usted haga su trabajo, que yo haré el mío.

Y es que a veces, los árboles no nos dejan ver la selva. Aún así, extenderé los flaps, por si acaso... !!Enhorabuena Javier!!
 

Ricardo Groizard

Moderador Registrado: Apr 28, 2005 Mensajes: 872 Estado: **Desconectado**

Una de las mejores críticas que he leído nunca. Ricardo, deberías tomar por costumbre eso de escribir.

Abrazos.

Ah, por cierto, si quieres, por canal interno, me dices quién coño se queda con el dinero, supongo que los mexicanos, pero no me queda nada claro. Como no me quedan muy claras otras cosas y otras "trampas" que a mi juicio se hacen con el guión. No obstante, opino que es una gran película.